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犹是春闺梦里人
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温润如玉
我还记得是在机电读书的时候，某一天，我在丰彩超市二楼的书架上与他相识。至今为此，有的时候我会念起他，轻轻的叫唤：叔同，叔同。
一字字，一声声，就像是在雨潺潺的夜，我在闺阁里绣着送给情人的香帕，尽管我不会女红，可如果遇上那么一个他，我也会同翠喜一般，时时勤拂拭，勿使惹尘埃，从此不离也不弃。
李叔同，那个我欣赏的男子，世人都尊他为弘一大师。
我一直认为，李叔同做人做得太过完美，风骨、才骨、傲骨一样不少，作诗作得雅，起文起得正，又会书画篆印，编曲演戏样样在行，而他却于中年顿悟佛门，一生真是恍若两世。
丰子恺第一次见到老师叔同的时候，是这样形容他的：绒碗帽，正中缀一方白玉，曲襟背心，花缎袍子，后面挂着胖辫子，底下缎带扎脚管，双梁厚底鞋子，头抬得很高，英俊之气，流露于眉目间。
又说他：由翩翩公子一变而为留学生，又变而为教师，三变而为道人，四变而为和尚。每做一种人，都做得十分象样。好比全能的优伶：起青衣象个青衣，起老生象个老生。
他是翩翩公子，是乱世中的传奇。
于是，读他的词，念他的诗，赏他的书画，还有一直让我念念不忘他的爱情。然而我却不敢读他的佛，总认为自己只是个为赋新词强说愁的凡夫女子，哪得参透大师的佛法真经。
就连张爱玲也说过：要认为我是个高傲的人，我从来不是的。至少，在弘一法师寺院围墙的外面，我是如此的谦卑。
喜欢一个人，最清浅的境界也许就是这样谦卑远远地看着了。
少年情事
叔同的一生，经历过众多的感情，而我总以为叔同年少时候的风流事，只是他的一时兴起，比不了他的日本夫人。看他年少的照片，一身月白缎子长衫，眉目间细软平和，温润如玉。这样的男子，果真是旧时女子所钦慕的对象，自然，风流事也就随之而来了。
在我看来，他这样的男子，是该配完美如暇的妻子。可是他爱的，不是他的结发之妻俞氏，亦不是他后来所娶的日本夫人，而是天津名伶杨翠喜。
那年的他，正是白玉公子，天津的福仙楼戏园，灯火通明，座无虚席。台上正在上演京剧花田错，叔同一眼便望见了台上的主角，杨翠喜。
于是以后一发不可收拾，她是叔同的偶像、他心中的神。只要是她的场子，他每场必到，为她捧场。每晚散场时，李叔同都提着一盏灯笼，准时守侯在戏园门口，等待杨翠喜卸完妆出来，然后散步谈情。
那时天津城里的每条巷子里都有叔同和她的身影，他们时而缓步而行，时而伫步道中；时而轻歌曼舞。他们谈社会、谈人生，当然，谈得最多的还是戏曲。
他给她填词：晚风无力垂杨嫩，目光忘却游丝绿；酒醒月痕底，江南杜宇啼。痴魂销一捻，愿化穿花蝶；帘外隔花荫，朝朝香梦沉。
她给他唱戏：则为你如花如眷，似水流年；甚至她唤他：三郎。
轻轻的，软绵绵的一句三郎，让我泪湿良久。
而后来，不过是乱世里逃不了的俗事，从私订终身到两人私奔再到被迫分离，只因李家不容许有戏子进门。
原来我们很多时候，隔的不仅是一堵墙，一扇门、还有那一步之遥的距离，进不去，退不得，只能遥遥相望。唯有风景，依稀似旧年。
最后她成了载振小王爷的妾，而叔同，却在中年之际步入空门。
这不能不说是一大憾事。
那年，震惊清末的杨翠喜案，被世人所谈论，都道是红颜祸水，戏子无情。那群男子们，我觉是世间最自私的动物，什么红颜祸水，如果不是你们贪恋美色，又何来的误国之说。又明知戏子无情，还敢和戏子谈爱。
就连那西厢记里的张生，望之红娘时，还敢大言不惭的说：若共你同鸳账，怎舍得你叠被铺床。
可是叔同不会，尽管他所遇到的女子何其之多，可他爱着时便是痴心人儿一个。不管世人说杨翠喜是如何的勾引段芝贵，让他为自己赎了身，又是如何的耍了手段成了载王爷的妾。
这些都只能说明，乱世如此。当女子没有别的生存本事，就只能靠自己的优势存活。毕竟她不是忠贞烈女，她只是一个失了爱的女子。
所以叔同在上海的时候，给她寄来了这首词：燕支山上花如雪，燕支山下人如月；额发翠云铺，眉弯淡欲无。夕阳微雨后，叶底秋痕瘦；生怕小言愁，言愁不耐羞。
只是此时的翠喜，已是残花败柳，唯有负卿。
你是我的心头伤，我是你的朱砂痣。可是终究，我们都不能逃脱命运的安排，只是当时，偏偏想要与老天争夺，以为勇敢便可以走到一起，到最后，你会发现，原来我爱的只不过是当初爱着的自己。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
温润如玉
我还记得是在机电读书的时候，某一天，我在丰彩超市二楼的书架上与他相识。至今为此，有的时候我会念起他，轻轻的叫唤：叔同，叔同。
一字字，一声声，就像是在雨潺潺的夜，我在闺阁里绣着送给情人的香帕，尽管我不会女红，可如果遇上那么一个他，我也会同翠喜一般，时时勤拂拭，勿使惹尘埃，从此不离也不弃。
李叔同，那个我欣赏的男子，世人都尊他为弘一大师。
我一直认为，李叔同做人做得太过完美，风骨、才骨、傲骨一样不少，作诗作得雅，起文起得正，又会书画篆印，编曲演戏样样在行，而他却于中年顿悟佛门，一生真是恍若两世。
丰子恺第一次见到老师叔同的时候，是这样形容他的：绒碗帽，正中缀一方白玉，曲襟背心，花缎袍子，后面挂着胖辫子，底下缎带扎脚管，双梁厚底鞋子，头抬得很高，英俊之气，流露于眉目间。
又说他：由翩翩公子一变而为留学生，又变而为教师，三变而为道人，四变而为和尚。每做一种人，都做得十分象样。好比全能的优伶：起青衣象个青衣，起老生象个老生。
他是翩翩公子，是乱世中的传奇。
于是，读他的词，念他的诗，赏他的书画，还有一直让我念念不忘他的爱情。然而我却不敢读他的佛，总认为自己只是个为赋新词强说愁的凡夫女子，哪得参透大师的佛法真经。
就连张爱玲也说过：要认为我是个高傲的人，我从来不是的。至少，在弘一法师寺院围墙的外面，我是如此的谦卑。
喜欢一个人，最清浅的境界也许就是这样谦卑远远地看着了。
少年情事
叔同的一生，经历过众多的感情，而我总以为叔同年少时候的风流事，只是他的一时兴起，比不了他的日本夫人。看他年少的照片，一身月白缎子长衫，眉目间细软平和，温润如玉。这样的男子，果真是旧时女子所钦慕的对象，自然，风流事也就随之而来了。
在我看来，他这样的男子，是该配完美如暇的妻子。可是他爱的，不是他的结发之妻俞氏，亦不是他后来所娶的日本夫人，而是天津名伶杨翠喜。
那年的他，正是白玉公子，天津的福仙楼戏园，灯火通明，座无虚席。台上正在上演京剧花田错，叔同一眼便望见了台上的主角，杨翠喜。
于是以后一发不可收拾，她是叔同的偶像、他心中的神。只要是她的场子，他每场必到，为她捧场。每晚散场时，李叔同都提着一盏灯笼，准时守侯在戏园门口，等待杨翠喜卸完妆出来，然后散步谈情。
那时天津城里的每条巷子里都有叔同和她的身影，他们时而缓步而行，时而伫步道中；时而轻歌曼舞。他们谈社会、谈人生，当然，谈得最多的还是戏曲。
他给她填词：晚风无力垂杨嫩，目光忘却游丝绿；酒醒月痕底，江南杜宇啼。痴魂销一捻，愿化穿花蝶；帘外隔花荫，朝朝香梦沉。
她给他唱戏：则为你如花如眷，似水流年；甚至她唤他：三郎。
轻轻的，软绵绵的一句三郎，让我泪湿良久。
而后来，不过是乱世里逃不了的俗事，从私订终身到两人私奔再到被迫分离，只因李家不容许有戏子进门。
原来我们很多时候，隔的不仅是一堵墙，一扇门、还有那一步之遥的距离，进不去，退不得，只能遥遥相望。唯有风景，依稀似旧年。
最后她成了载振小王爷的妾，而叔同，却在中年之际步入空门。
这不能不说是一大憾事。
那年，震惊清末的杨翠喜案，被世人所谈论，都道是红颜祸水，戏子无情。那群男子们，我觉是世间最自私的动物，什么红颜祸水，如果不是你们贪恋美色，又何来的误国之说。又明知戏子无情，还敢和戏子谈爱。
就连那西厢记里的张生，望之红娘时，还敢大言不惭的说：若共你同鸳账，怎舍得你叠被铺床。
可是叔同不会，尽管他所遇到的女子何其之多，可他爱着时便是痴心人儿一个。不管世人说杨翠喜是如何的勾引段芝贵，让他为自己赎了身，又是如何的耍了手段成了载王爷的妾。
这些都只能说明，乱世如此。当女子没有别的生存本事，就只能靠自己的优势存活。毕竟她不是忠贞烈女，她只是一个失了爱的女子。
所以叔同在上海的时候，给她寄来了这首词：燕支山上花如雪，燕支山下人如月；额发翠云铺，眉弯淡欲无。夕阳微雨后，叶底秋痕瘦；生怕小言愁，言愁不耐羞。
只是此时的翠喜，已是残花败柳，唯有负卿。
你是我的心头伤，我是你的朱砂痣。可是终究，我们都不能逃脱命运的安排，只是当时，偏偏想要与老天争夺，以为勇敢便可以走到一起，到最后，你会发现，原来我爱的只不过是当初爱着的自己。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。