现实生活没有妖
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许多经历感情挫折的人往往说“爱情婚姻不过是一场游戏”画皮说的是爱情，不过这场游戏惨烈了许多，隆重了许多。
一个婚姻中的男人，爱着老婆的同时又喜欢上了另一个女人，这是生活中许多男人的现实困境。按照传统伦理，这种错位的爱是不道德的，但电影中周迅是妖，确切的说男人爱着老婆的同时有喜欢上了别的女妖，所以，画皮不是现实生活。
画皮未能给现实困境中的男女提供具有可操作性的合理答案。我问：男人同时喜欢两个女人，这种喜欢还是爱吗？谁能回答？千百年来我们或明或暗的思索这个问题，比如是敷衍的婚姻值得固守还是相爱的第三者更值得同情？总是没有结果。画皮巧妙的躲开了这个难题，它以妖的自我毁灭来解决纠葛，妖灭亡了，人则获得大团圆。这是很滑头的手段。因为周迅是妖，尽管会有唏嘘、会有同情，但整体上是观众可以接受的结局。
画皮借用了这个令世人一筹莫展的感情难题，却又转了个身，没有任何正面的答案----本来就没有答案。电影里妖以身殉情了，有情人则继续儿女情长。电影中感天动地的爱或许有，或许仅仅是人的一种精神向往！现实中的情况大多和影片截然不同的：
赵薇定然不可接受，要么离婚，要么和甄子丹旧梦重圆。
周迅得不到王生，男人不会为了女人而抛妻舍子，反过来，周迅也不会为了王生做出如此牺牲。现实中的周迅和王生，背负了太多的道义，责任，伦理，世俗，家庭，他们谁也扛不住。
看过许多婚外恋题材的作品，纷纷扰扰，不论是谁都焦头烂额，心神疲惫。比如一声叹息，短暂的缠绵之后是深深的懊悔，痛苦的自责，一次次的决心，一次次的被自己击垮，最终的结果，大多就是----一声叹息！
不能说电影为第三者翻案，不能说电影褒扬了妻子的忍让，导演只是郑重的问我们：“什么样的爱是最爱？”我们可以唯心的抛却其余的东西，激扬着涌动的感情看着电影完美落幕，思索最爱，感悟最爱，但我们走出影院或者关掉电脑，至少我们应该记得，没有妖，现实生活中没有妖。
那个王生演的没有张国立演的好，没有演出矛盾和挣扎，这种事情一个男人没有挣扎是不可能的，如果他有一点责任感的话！
许多经历感情挫折的人往往说“爱情婚姻不过是一场游戏”画皮说的是爱情，不过这场游戏惨烈了许多，隆重了许多。
一个婚姻中的男人，爱着老婆的同时又喜欢上了另一个女人，这是生活中许多男人的现实困境。按照传统伦理，这种错位的爱是不道德的，但电影中周迅是妖，确切的说男人爱着老婆的同时有喜欢上了别的女妖，所以，画皮不是现实生活。
画皮未能给现实困境中的男女提供具有可操作性的合理答案。我问：男人同时喜欢两个女人，这种喜欢还是爱吗？谁能回答？千百年来我们或明或暗的思索这个问题，比如是敷衍的婚姻值得固守还是相爱的第三者更值得同情？总是没有结果。画皮巧妙的躲开了这个难题，它以妖的自我毁灭来解决纠葛，妖灭亡了，人则获得大团圆。这是很滑头的手段。因为周迅是妖，尽管会有唏嘘、会有同情，但整体上是观众可以接受的结局。
画皮借用了这个令世人一筹莫展的感情难题，却又转了个身，没有任何正面的答案----本来就没有答案。电影里妖以身殉情了，有情人则继续儿女情长。电影中感天动地的爱或许有，或许仅仅是人的一种精神向往！现实中的情况大多和影片截然不同的：
赵薇定然不可接受，要么离婚，要么和甄子丹旧梦重圆。
周迅得不到王生，男人不会为了女人而抛妻舍子，反过来，周迅也不会为了王生做出如此牺牲。现实中的周迅和王生，背负了太多的道义，责任，伦理，世俗，家庭，他们谁也扛不住。
看过许多婚外恋题材的作品，纷纷扰扰，不论是谁都焦头烂额，心神疲惫。比如一声叹息，短暂的缠绵之后是深深的懊悔，痛苦的自责，一次次的决心，一次次的被自己击垮，最终的结果，大多就是----一声叹息！
不能说电影为第三者翻案，不能说电影褒扬了妻子的忍让，导演只是郑重的问我们：“什么样的爱是最爱？”我们可以唯心的抛却其余的东西，激扬着涌动的感情看着电影完美落幕，思索最爱，感悟最爱，但我们走出影院或者关掉电脑，至少我们应该记得，没有妖，现实生活中没有妖。
那个王生演的没有张国立演的好，没有演出矛盾和挣扎，这种事情一个男人没有挣扎是不可能的，如果他有一点责任感的话！