下的苍生
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向来以为，一切文学作品，篇幅或长或短，形式题材或此或彼，能让人阅读后掩卷有所思有所想，或幡然顿悟或震撼疾首，那一定是成功的好作品。
想起一句话：读者最大的期待是被感动。
这一点，微型小说女作家周仁聪的艳阳天做到了，而且做的非常棒。
初读周仁聪的艳阳天是在办公室里，忙里偷闲，走马观花。
再次阅读，是在灯下。反复琢磨，细细品味。渐渐地，整个人就走进了一种境界，一种辽阔苍然的境界。心灵被或老或小，或男或女的一群小人物平淡而又无奈无助的生活片段所深深的震撼。久久无法释然。
一、拿起笔，为自己疗伤
一个作家在拿起笔进行文学创作时，她（他）的初衷是什么呢？
读艳阳天，最大的感受，是觉得它的主人是在用手中的笔为自己疗伤。是在从事一个心理疗伤的过程。因为她的身心有太多的沉重和伤痛。在周仁聪所有的小小说作品中，我们不难体察到这一点。我想，这是她的微型小说作品最明显的印痕。也是一种无法承受的生命之重。
“家乡有一种草，叫星星草。这种草将翠绿细小的叶子匍匐在黄土上，春来开出一串串银白色的花朵，特别是在麦穗成熟的季节，翠绿银白相间着铺天盖地于沟垄中的空地上，让人目不暇接。母亲说：星星草最贱，随手丢一把，下年就是一大片”
她在自专体文章星星草中的这段话，给了我们太多的印象，也给了我们太多的苍凉和无助。
因此，她的作品也给了我们太多的感悟。
二、艳阳下的苍生
关注社会底层，关注生活和生命的常态。这是当今文学创作的瞩目点，也是热点。
读周仁聪的微型小说作品，最大的感叹是她为如此厚重沉郁的集子起了这么明澈的题目——艳阳天。我为此击掌喝彩。但同时也有些须的疑惑：在艳阳晴空之下，在辽远宁静的苍茫大地之上，究竟有多少父老乡亲含辛茹苦，背负伤痛的生活在社会的最底层哪？
老实讲，由于生活的经历及成长环境的不同，我对周仁聪笔下的生活场景、人物的生活状态、人物命运的轨迹了解不多，确切的说是很陌生。因此，觉得新奇。但良心所在，又产生了深深的悲悯情怀。
苍生是这样。湿了、伤逝、刷牙、姐姐也是这样。
“回头张望那座生活了二十多年的土屋，房顶上的砖片横七竖八就像老妇人哭丧的脸，整个村子少有的静，仿佛对我的出逃沉默不语，只有远处水田里农夫忽起忽落、哀哀怨怨的口哨声为我送行”
这么苍凉的环境，这么无奈的心境，我的确很陌生。但又是这样抑郁悲凉的经历延伸了作家自己文学创作的无限视野。
这是作家的不幸？还是作家的精神财富、创作源泉及动力哪？只有作家本人心里能给出答案。
三、游走在城乡的边缘
在周仁聪的微型小说中，毫无例外，几乎所有的作品都向我们描述着这样的情景——农事、农村、农民和农民工。我想，这是作家本身的生活经历及成长轨迹决定了作品内容的“域场”所致。这是社会造成的还是作家本身的困惑我无从得知。但也正因为如此，它向我们所有从事文学创作的人提出了一个非常厚重的话题：
是游走观望？还是融入深思？
这让我想起了一个职业——医生。
一个医术了得的医生下乡巡疹，诊断出那么多世上罕见的疑难病症。又分析的很透彻，但你是不可以一走了之的，你还要拿出确切的诊治方案，开出治病救人的良方。让身受伤病困扰的人看到生存下去的希望。
一个好的学者或医生是即拿起放大镜，更要操起手术刀。
医生如此，作家亦然。
这，也可能是周仁聪文学创作中今后她自己需要苦苦寻求的。更是关心关注她的读者朋友期待的。
——给生命以关照和关爱。
给寂寥苍然的人生以“亮”色和希望。
四、推开厚重的“门”
笔者与作家周仁聪素未谋面，更谈不上深入的了解。所有印象都是通过她的作品体察到的。之所以喜欢她的作品，并且读了有话要说，直到不吐不快。就是因为她的作品给了我许多新鲜的东西和新鲜的感受。给了我些许的感动和震撼。
无疑，作为很有希望的微型小说作家来说，周仁聪做的已经很棒了，最起码在小小说网里，她是笔者很欣赏的优秀作者之一。
文字的洗练凝重，故事情节的奇巧简洁，取才立意的鲜明深刻，人物的灵动鲜活等等。所有这一切，都值得我学习借鉴。但我想说的是，作为喜欢她的微型小说的读者之一，我很希望她能勇敢的伸出手，推开她自己面前那扇厚重的“门”
为什么要这样说呢？
因为从她的作品中可以体察出，她的面前，的确有一道“门”这“门”阻挡着她的视线和前行的脚步。这不单单使得她在文学创作上取材的过于单一，还制约了她在文学创作上的角度和力度。
“门”是什么？“门”是一道物质或非物质的东西。说它是物质的，是因为“门”将我们所有的人分割阻断。
说她是非物质的，是因为它横在我们所有人的内心世界里。对于从事并热衷于文学创作的人来说，尤其如此。
有句话，说人一思考，上帝就会发笑。
为什么哪？因为我们思考的愈深，愈觉得眼前的现实生活距离我们想象的真理愈远，人与人之间的心理距离也就越遥远。
我不知这话对否。但有一点应当肯定，有了距离才能充分地伸展开你的手给人以牵引和召唤。
你不能进来可能就是作者留给我们最真实的生活和生命的写照吧！
读周仁聪的微型小说作品，真是有太多类似于这样的阅读感觉了。
我想，作家本人在构思这个作品时，是不是也在向读者进行同样的暗示哪？
有的时候，我们感叹生活的磨难和不公；
有的时候，我们觉得生活如此坎坷艰辛；
还有的时候，我们觉得静下心深思熟虑后的彻悟使我们心灰意冷。
这一切，皆因我们没能勇敢而决然地深出手，推开自己面前的那道“门”
其实“门”也有两层含义：一是人的面前有两个世界，一个在“门”里，另一个在“门”外。
“门”里是一个空间“门”外是一个世界。
我们需要做的是：把心融入社会，把自己融入世界。真正让晴空中的艳阳投进自己和所有人的心灵。
努力的走出深刻和沉重，兴许让我们更深刻、更厚重。
我们都是这世上一粒不轻不重的尘埃，身陷其中，沉沦其中。
拔出脚，站在高处看世界，会顿觉一派天高海阔，风清云淡。
衷心期待着周仁聪老师能打破目前她自己在文学创作上的“瓶颈”取材更宽广一点，视野再拓展一步，手笔更大气一些。创作出更多、更好、更厚重的、真正震撼人心灵，并给人以希冀和向往的优秀的文学作品。
对于她自己来讲，这，兴许是个机会，更兴许是条坦途！
向来以为，一切文学作品，篇幅或长或短，形式题材或此或彼，能让人阅读后掩卷有所思有所想，或幡然顿悟或震撼疾首，那一定是成功的好作品。
想起一句话：读者最大的期待是被感动。
这一点，微型小说女作家周仁聪的艳阳天做到了，而且做的非常棒。
初读周仁聪的艳阳天是在办公室里，忙里偷闲，走马观花。
再次阅读，是在灯下。反复琢磨，细细品味。渐渐地，整个人就走进了一种境界，一种辽阔苍然的境界。心灵被或老或小，或男或女的一群小人物平淡而又无奈无助的生活片段所深深的震撼。久久无法释然。
一、拿起笔，为自己疗伤
一个作家在拿起笔进行文学创作时，她（他）的初衷是什么呢？
读艳阳天，最大的感受，是觉得它的主人是在用手中的笔为自己疗伤。是在从事一个心理疗伤的过程。因为她的身心有太多的沉重和伤痛。在周仁聪所有的小小说作品中，我们不难体察到这一点。我想，这是她的微型小说作品最明显的印痕。也是一种无法承受的生命之重。
“家乡有一种草，叫星星草。这种草将翠绿细小的叶子匍匐在黄土上，春来开出一串串银白色的花朵，特别是在麦穗成熟的季节，翠绿银白相间着铺天盖地于沟垄中的空地上，让人目不暇接。母亲说：星星草最贱，随手丢一把，下年就是一大片”
她在自专体文章星星草中的这段话，给了我们太多的印象，也给了我们太多的苍凉和无助。
因此，她的作品也给了我们太多的感悟。
二、艳阳下的苍生
关注社会底层，关注生活和生命的常态。这是当今文学创作的瞩目点，也是热点。
读周仁聪的微型小说作品，最大的感叹是她为如此厚重沉郁的集子起了这么明澈的题目——艳阳天。我为此击掌喝彩。但同时也有些须的疑惑：在艳阳晴空之下，在辽远宁静的苍茫大地之上，究竟有多少父老乡亲含辛茹苦，背负伤痛的生活在社会的最底层哪？
老实讲，由于生活的经历及成长环境的不同，我对周仁聪笔下的生活场景、人物的生活状态、人物命运的轨迹了解不多，确切的说是很陌生。因此，觉得新奇。但良心所在，又产生了深深的悲悯情怀。
苍生是这样。湿了、伤逝、刷牙、姐姐也是这样。
“回头张望那座生活了二十多年的土屋，房顶上的砖片横七竖八就像老妇人哭丧的脸，整个村子少有的静，仿佛对我的出逃沉默不语，只有远处水田里农夫忽起忽落、哀哀怨怨的口哨声为我送行”
这么苍凉的环境，这么无奈的心境，我的确很陌生。但又是这样抑郁悲凉的经历延伸了作家自己文学创作的无限视野。
这是作家的不幸？还是作家的精神财富、创作源泉及动力哪？只有作家本人心里能给出答案。
三、游走在城乡的边缘
在周仁聪的微型小说中，毫无例外，几乎所有的作品都向我们描述着这样的情景——农事、农村、农民和农民工。我想，这是作家本身的生活经历及成长轨迹决定了作品内容的“域场”所致。这是社会造成的还是作家本身的困惑我无从得知。但也正因为如此，它向我们所有从事文学创作的人提出了一个非常厚重的话题：
是游走观望？还是融入深思？
这让我想起了一个职业——医生。
一个医术了得的医生下乡巡疹，诊断出那么多世上罕见的疑难病症。又分析的很透彻，但你是不可以一走了之的，你还要拿出确切的诊治方案，开出治病救人的良方。让身受伤病困扰的人看到生存下去的希望。
一个好的学者或医生是即拿起放大镜，更要操起手术刀。
医生如此，作家亦然。
这，也可能是周仁聪文学创作中今后她自己需要苦苦寻求的。更是关心关注她的读者朋友期待的。
——给生命以关照和关爱。
给寂寥苍然的人生以“亮”色和希望。
四、推开厚重的“门”
笔者与作家周仁聪素未谋面，更谈不上深入的了解。所有印象都是通过她的作品体察到的。之所以喜欢她的作品，并且读了有话要说，直到不吐不快。就是因为她的作品给了我许多新鲜的东西和新鲜的感受。给了我些许的感动和震撼。
无疑，作为很有希望的微型小说作家来说，周仁聪做的已经很棒了，最起码在小小说网里，她是笔者很欣赏的优秀作者之一。
文字的洗练凝重，故事情节的奇巧简洁，取才立意的鲜明深刻，人物的灵动鲜活等等。所有这一切，都值得我学习借鉴。但我想说的是，作为喜欢她的微型小说的读者之一，我很希望她能勇敢的伸出手，推开她自己面前那扇厚重的“门”
为什么要这样说呢？
因为从她的作品中可以体察出，她的面前，的确有一道“门”这“门”阻挡着她的视线和前行的脚步。这不单单使得她在文学创作上取材的过于单一，还制约了她在文学创作上的角度和力度。
“门”是什么？“门”是一道物质或非物质的东西。说它是物质的，是因为“门”将我们所有的人分割阻断。
说她是非物质的，是因为它横在我们所有人的内心世界里。对于从事并热衷于文学创作的人来说，尤其如此。
有句话，说人一思考，上帝就会发笑。
为什么哪？因为我们思考的愈深，愈觉得眼前的现实生活距离我们想象的真理愈远，人与人之间的心理距离也就越遥远。
我不知这话对否。但有一点应当肯定，有了距离才能充分地伸展开你的手给人以牵引和召唤。
你不能进来可能就是作者留给我们最真实的生活和生命的写照吧！
读周仁聪的微型小说作品，真是有太多类似于这样的阅读感觉了。
我想，作家本人在构思这个作品时，是不是也在向读者进行同样的暗示哪？
有的时候，我们感叹生活的磨难和不公；
有的时候，我们觉得生活如此坎坷艰辛；
还有的时候，我们觉得静下心深思熟虑后的彻悟使我们心灰意冷。
这一切，皆因我们没能勇敢而决然地深出手，推开自己面前的那道“门”
其实“门”也有两层含义：一是人的面前有两个世界，一个在“门”里，另一个在“门”外。
“门”里是一个空间“门”外是一个世界。
我们需要做的是：把心融入社会，把自己融入世界。真正让晴空中的艳阳投进自己和所有人的心灵。
努力的走出深刻和沉重，兴许让我们更深刻、更厚重。
我们都是这世上一粒不轻不重的尘埃，身陷其中，沉沦其中。
拔出脚，站在高处看世界，会顿觉一派天高海阔，风清云淡。
衷心期待着周仁聪老师能打破目前她自己在文学创作上的“瓶颈”取材更宽广一点，视野再拓展一步，手笔更大气一些。创作出更多、更好、更厚重的、真正震撼人心灵，并给人以希冀和向往的优秀的文学作品。
对于她自己来讲，这，兴许是个机会，更兴许是条坦途！