从《非诚勿扰》看到了冯小刚的悲哀
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今天抽空在网上看了冯小刚的贺岁电影非诚勿扰，虽然对这个电影进行评论已经不是什么新鲜话题，但是我还是想说几句。
对冯小刚导演的贺岁电影我向来是持不屑一顾的态度，觉得其水平太低，所谓的电影不过是“段子”的组合，把几个简单的段子组合在一起，耍点小聪明，以博得廉价的笑声和掌声而已。
在看非诚勿扰之前，我曾经猜想着也许冯大导演在电影圈混了十几年，水平再低也应该能进步一些吧。但是，看了这部电影，我惊奇地发现冯导除了把电影的画面拍得好看了一些之外，在思想性艺术性上竟然毫无进步。
先说说电影中的语言。主演葛优在影片中的台词基本上还是遵循着二十年前流行的王朔风格，油嘴滑舌加点小聪明，还有所谓的“小狡猾大善良”当年冯小刚靠模仿王朔式语言在电影节初露锋芒，谁知二十年过去了，冯导“唠的还是那套磕”难道我们中国的语言二十年了就没什么进步吗？看到葛优说出那些看似幽默滑稽的台词，有时想笑，又觉得以前好像在哪里听过，又笑不出来，觉得不疼不痒的。
再说剧本吧，也许冯导的电影没有剧本，就叫故事吧，因为电影开演前就打出了：故事：冯小刚，还有另外一个人。看着这部电影又是冯导跟朋友侃出来的。侃出来的电影不会有什么震撼人心的东西，那些应征者一段一段的表演，更像“小品”更像“段子”就像我们在酒桌上当笑话讲的那些段子。但是，电影不应该是“小品”“段子”的简单连接吧？也许这些“段子”能博人一笑，但是其艺术性从何谈起呢？
冯导的这部电影，又采取了说相声的经常采用的方法，就是把这一年的热点问题罗列其中。不如汶川大地震、股市大跌、经济危机等等。但是这些问题本不是影片要表现的内容，出现在主演的台词之中时又把一些很沉重的问题简单化庸俗化，最后成了笑料，成了“段子”我看了之后觉得心情很沉重。
再说说摄影吧。冯导的电影现在也可以称为大片了，因为花了很多的钱吧。花了大钱就能把画面拍得更漂亮，就像张艺谋导演那样。但是画面好看更要归功于摄影师，还有投资方吧。没有钱，不可能去日本北海道拍摄。冯导在这方面倒是进步了，画面好看，但是电影的内容呢？
记得崔永元曾经对冯导提出非常尖锐的批评，于我心有戚戚焉。冯导想达到的那种水平和实际的能力之间差距太大，永远也不可能实现，也许这就是冯小刚的悲哀吧。
今天抽空在网上看了冯小刚的贺岁电影非诚勿扰，虽然对这个电影进行评论已经不是什么新鲜话题，但是我还是想说几句。
对冯小刚导演的贺岁电影我向来是持不屑一顾的态度，觉得其水平太低，所谓的电影不过是“段子”的组合，把几个简单的段子组合在一起，耍点小聪明，以博得廉价的笑声和掌声而已。
在看非诚勿扰之前，我曾经猜想着也许冯大导演在电影圈混了十几年，水平再低也应该能进步一些吧。但是，看了这部电影，我惊奇地发现冯导除了把电影的画面拍得好看了一些之外，在思想性艺术性上竟然毫无进步。
先说说电影中的语言。主演葛优在影片中的台词基本上还是遵循着二十年前流行的王朔风格，油嘴滑舌加点小聪明，还有所谓的“小狡猾大善良”当年冯小刚靠模仿王朔式语言在电影节初露锋芒，谁知二十年过去了，冯导“唠的还是那套磕”难道我们中国的语言二十年了就没什么进步吗？看到葛优说出那些看似幽默滑稽的台词，有时想笑，又觉得以前好像在哪里听过，又笑不出来，觉得不疼不痒的。
再说剧本吧，也许冯导的电影没有剧本，就叫故事吧，因为电影开演前就打出了：故事：冯小刚，还有另外一个人。看着这部电影又是冯导跟朋友侃出来的。侃出来的电影不会有什么震撼人心的东西，那些应征者一段一段的表演，更像“小品”更像“段子”就像我们在酒桌上当笑话讲的那些段子。但是，电影不应该是“小品”“段子”的简单连接吧？也许这些“段子”能博人一笑，但是其艺术性从何谈起呢？
冯导的这部电影，又采取了说相声的经常采用的方法，就是把这一年的热点问题罗列其中。不如汶川大地震、股市大跌、经济危机等等。但是这些问题本不是影片要表现的内容，出现在主演的台词之中时又把一些很沉重的问题简单化庸俗化，最后成了笑料，成了“段子”我看了之后觉得心情很沉重。
再说说摄影吧。冯导的电影现在也可以称为大片了，因为花了很多的钱吧。花了大钱就能把画面拍得更漂亮，就像张艺谋导演那样。但是画面好看更要归功于摄影师，还有投资方吧。没有钱，不可能去日本北海道拍摄。冯导在这方面倒是进步了，画面好看，但是电影的内容呢？
记得崔永元曾经对冯导提出非常尖锐的批评，于我心有戚戚焉。冯导想达到的那种水平和实际的能力之间差距太大，永远也不可能实现，也许这就是冯小刚的悲哀吧。