常香玉和弟子韩玉生合作轶事
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一、韩玉生艺术简介（摘自韩玉生cd）
韩玉生，著名豫剧表演艺术家，1939年生于开封，10岁即在兰州参加“香玉剧校”启蒙老师常香玉。经过严格师教，艰苦磨练，11岁登台演出文武并重的投笔从戎，以洪亮的嗓音、大方的台风、俊朗的扮相赢得前辈的赏识和观众的喜爱。1951年与常香玉大师一起录制了解放后豫剧的第一张唱片花木兰。征途。少年时代参加了捐献“香玉剧社号”战斗机的义演活动，被西北文化部授予甲等奖；14岁赴朝鲜战场慰问志愿军，荣立三等功；17岁从香玉剧校毕业，成为河南省豫剧一团演员，后调入豫剧三团工作，1993年退休。
在六十年的艺术生涯中，主攻须生、小生，曾在传统戏破洪州（饰杨延景）、杜十娘（饰李甲）、花木兰（饰贺元帅）、白蛇传（饰许仙），现代戏金沙江畔（饰谭文苏）、母亲（饰赵竟平）、飞夺泸定桥（饰团长）、朝阳沟（饰栓宝）、五姑娘（饰阿天）、家庭公案（饰王刚）、于无声处（饰欧阳平）、小二黑结婚（饰二孔明）等剧目中担纲主角和主要配角。多年的实践逐步形成了他“声音洪亮、吐字清晰、行腔圆润、充满阳刚之美”的演唱特色，深受广大观众的喜爱。
二、印象中的韩玉生老师
曾经非常喜欢文革后1977年那个版本的朝阳沟，其中的每一个唱段都耳熟能详。因为当年看朝阳沟电影时年纪还小，所以不知道1977年这个版本跟电影版区别是很大的，也一直把77年版本中的栓宝的扮演者误以为是王善扑老师，因为那盘我珍爱的朝阳沟磁带，只写了主演魏云。直到很多年以后，我才知道这个版本栓宝的扮演者是韩玉生，栓宝娘的扮演者是卢兰香。于是感叹出版社的不公平，一出戏不是一个演员能演下来的，是很多演职员共同努力的成果。除了魏云，其他的主演竟然连一个名字都没有。使韩玉生、卢兰香两位优秀的艺术家失去了声名远播的绝好机会，以至于多年都不被人知晓。
后来在文物市场（感叹我们的戏曲唱片都已经进入文物市场了）买到了韩玉生老师和左奇伟老师合作的五姑娘黑胶唱片，如获至宝。回家后擦拭干净，放在电唱机里，两位艺术家富有穿透力的唱腔十分令我震撼。原来被淘汰的黑胶唱片也能发出如此出色的音质。尤其喜欢其中的一段对唱南瓜花开喇叭黄。后来把唱片转成了mp3格式的录音，传给了好几位网友。
前不久又买到了韩玉生老师和张月婷老师合演的五姑娘的vcd，又是一个惊喜。原来这个戏还留有录像资料。第一次看到了韩玉生老师的影像资料，感觉弥足珍贵。
令我惊讶的是，在我的博客上，竟然也发现了韩玉生老师的足迹，还给我留了言。韩玉生老师的头像是他自己的照片，戴着一副眼镜，文质彬彬又很有风度。惊喜之余，从心里也暗自佩服：老人家已是七十岁了，竟然还会上网，还会打字，不简单。
三、纪念常大师五周年联谊会遇见韩老师
这次去郑州参加纪念常香玉大师去世五周年联谊会，竟然遇到了韩玉生老师。
那天下午，我正在河南农大老干部活动中心的联谊会现场帮助悬挂条幅，忽然听见有人喊：“小曹！”我循声看去，原来是坐在不远处的韩玉生老师。他坐在椅子上，腿上放着一个过时的黑色公文包，穿着也很朴素。这是我第一次见到他，他却能认出我，并主动跟我打招呼。我赶忙过去，坐在韩老师身边。他抓住我的手，不住地夸奖我，说看过我的文章，也佩服我能收藏那么多戏曲资料。说了一会话，他说：“我的cd你有了没有？我今天来的时候想着这个事呢，给你带来一张。”我不好意思撒谎，说：“有了，紫光大哥送给了一份。”其实我还是很想再要一张的。韩老师说：“你还要不要？我再送给你一份吧。”我说：“要！韩老师你给我在cd上签个字吧？”他说：“那不好，今天是纪念常老师呢。我没有别的意思，你赶快收起来。”
当我说十分喜欢他那一个版本的朝阳沟时，韩老师遗憾地说：“这个版本就录了一次音。”原来当时中央人民广播电台急着要这出戏的录音，河南这边急忙召集豫剧三团的演职人员来录音。录音工作从头天晚上一直录到第二天早晨八点，演员的嗓音都很疲惫，并没有发挥出最好水平。中央人民广播电台做节目时只用了一点点。后来，这一十分经典的朝阳沟版本竟然再也录过音。现在，魏云老师、马琳老师都已经作古，这唯一的录音版本也成了绝唱。
四、常香玉大师和弟子韩玉生合作轶事
（一）童声刘大哥
建国后，香玉剧校学员茁壮成长，形成了一个阵容较强大的班底。常大师为了使这批学生早日成材，在有可能的情况下，让学生们同她配戏，其中花木兰就是代表作之一。这台号称“一台娃娃戏”的剧目，在全国曾引起轰动，成为捐献飞机必演的剧目。剧中的刘忠（刘大哥）就是只有十二岁的韩玉生扮演的，他把这个角色塑造得非常惹人喜爱，其中“征途”一场他用童声同花木兰对话：“别走了，马上就要交兵打仗了”“哎！怎么又差了”他对角色体会到位，把刘大哥塑造得惟妙惟肖，使观众感到可亲、新颖、有趣、好玩。1951年这场戏灌制了建国后第一张豫剧唱片，流传甚广，至今使不少戏迷记忆犹新。在赴朝慰问期间，他被志愿军首长和战士们称为“小刘大哥”这出戏韩玉生和常大师同台演过百余场，1952年还参加了“全国第一届戏曲观摩演出大会”的演出，他同其他演员一起分享了中央领导的亲切接见和观众的赞誉。（这段引自徐建亭的常大师的好学生，舞台上的好演员你）
当年韩玉生老师曾经趁出差北京的机会，在一家唱片店费尽周折买到了这张唱片。因为这张唱片留下了他稚嫩的童声，又是建国后第一张豫剧唱片，无论是对于整个豫剧届还是对韩老师都有着特殊的意义。文革期间，韩老师特地将这张珍贵的唱片转移到乡下老家，文革以后才拿回来，一直珍藏在身边。
在常大师病危期间，韩老师曾带着这张珍贵的唱片去看望她。常大师非常高兴，她没想到这张唱片被保存了下来。
（二）常大师说：“玉生，我对不起你。”
韩玉生和常大师在1961年曾经排演了一出杜十娘，是常大师根据河北梆子的版本移植的。常大师亲自设计了唱腔，当年演出十分轰动。常大师对这出剧目也是很满意的，直到晚年，常大师还叮嘱小女儿：“要学好两娘。”两娘就是指的红娘和杜十娘。
当年韩玉生老师在剧中扮演负心的李甲。在排演杜十娘投江一场戏中，韩玉生和常大师设计了这样一个动作：杜十娘要投江之时，踢了李甲一脚。李甲有一个“吊毛”的动作，摔在地上。这一个动作表现了杜十娘对李甲的满腔怨愤，会让观众看起来更解气。而且韩玉生的这一个“吊毛”做得干净利索，大家都认为演出时观众在这时一定会鼓掌的。
可是，就在演出前几天，常大师却突然叫韩玉生到她办公室。韩玉生一进门，常大师就说：“玉生，我对不起你！”韩玉生一听愣住了，不知道怎么回事。常大师说：“你费了很多心血，设计了投江一场戏中的吊毛表演，我仔细考虑了，这个戏就是一出悲剧，加上这样一个表演，好像是让杜十娘出了气，可是却减弱了这个戏的悲剧气氛，还是去掉吧。所以我觉得很对不起你。”
韩玉生老师感慨地说：“常老师真的是一切从人物出发，不会为了掌声、叫好声而卖弄自己的技巧。”
（三）常大师临时改戏
1960年，韩玉生跟常大师在郑州给来河南视察的中央领导演出常派代表剧目大祭桩。在剧中，常大师扮演女主角黄桂英，韩玉生扮演男主角李彦贵。
在最后一场“祭桩”中，有一段表演是这样的：黄桂英伏在李彦贵的肩头哭泣时“黄桂英”要偷偷将裙子的一角递到“李彦贵”嘴里咬住。然后“黄桂英”慢慢离开，发现裙角被“李彦贵”咬住之后，惊喜道：“李郎醒过来了！婆母！彦贵醒过来了！”然后急忙拿出祭品！此时，刀斧手高呼时辰已到！闲杂人等退出法场！将婆媳二人强行推下！
虽说是“久经沙场”但是这一次重要的演出，常大师也是很紧张的，其他演员就更不用说了。在演到“祭桩”一场戏时，常大师将裙子角递过来时，手紧张的直哆嗦。而扮演李彦贵的韩玉生在紧张之中也没有咬住裙角。常大师转身慢慢离开，在应该感觉到后面的牵扯力时，却发现裙角根本就被韩玉生咬住。这可是为中央领导演出啊，如果表演失误，后果不堪设想。时间仿佛在这一刻停止了，出奇地安静。乐队、台上的演员、台下的观众都在看这戏接下来该怎么演。韩玉生此时紧张得满头大汗，不知如何是好。此时常大师转过身来，急中生智，临时加了一句：“李郎，你就不想再看我一眼了吗？”然后又走回去，接着前面的戏往下演。一场重大演出中的一个失误就这样化险为夷了。
演出结束后，常大师对韩玉生说：“玉生，这一次可是个教训啊！”常大师如今已经仙逝，当年香玉剧校的学生们也都已经是古稀之年了。但是他（她）们还在为豫剧艺术而默默地贡献着自己的力量。在此祝愿老一辈的豫剧艺术家身体健康、艺术长青！
一、韩玉生艺术简介（摘自韩玉生cd）
韩玉生，著名豫剧表演艺术家，1939年生于开封，10岁即在兰州参加“香玉剧校”启蒙老师常香玉。经过严格师教，艰苦磨练，11岁登台演出文武并重的投笔从戎，以洪亮的嗓音、大方的台风、俊朗的扮相赢得前辈的赏识和观众的喜爱。1951年与常香玉大师一起录制了解放后豫剧的第一张唱片花木兰。征途。少年时代参加了捐献“香玉剧社号”战斗机的义演活动，被西北文化部授予甲等奖；14岁赴朝鲜战场慰问志愿军，荣立三等功；17岁从香玉剧校毕业，成为河南省豫剧一团演员，后调入豫剧三团工作，1993年退休。
在六十年的艺术生涯中，主攻须生、小生，曾在传统戏破洪州（饰杨延景）、杜十娘（饰李甲）、花木兰（饰贺元帅）、白蛇传（饰许仙），现代戏金沙江畔（饰谭文苏）、母亲（饰赵竟平）、飞夺泸定桥（饰团长）、朝阳沟（饰栓宝）、五姑娘（饰阿天）、家庭公案（饰王刚）、于无声处（饰欧阳平）、小二黑结婚（饰二孔明）等剧目中担纲主角和主要配角。多年的实践逐步形成了他“声音洪亮、吐字清晰、行腔圆润、充满阳刚之美”的演唱特色，深受广大观众的喜爱。
二、印象中的韩玉生老师
曾经非常喜欢文革后1977年那个版本的朝阳沟，其中的每一个唱段都耳熟能详。因为当年看朝阳沟电影时年纪还小，所以不知道1977年这个版本跟电影版区别是很大的，也一直把77年版本中的栓宝的扮演者误以为是王善扑老师，因为那盘我珍爱的朝阳沟磁带，只写了主演魏云。直到很多年以后，我才知道这个版本栓宝的扮演者是韩玉生，栓宝娘的扮演者是卢兰香。于是感叹出版社的不公平，一出戏不是一个演员能演下来的，是很多演职员共同努力的成果。除了魏云，其他的主演竟然连一个名字都没有。使韩玉生、卢兰香两位优秀的艺术家失去了声名远播的绝好机会，以至于多年都不被人知晓。
后来在文物市场（感叹我们的戏曲唱片都已经进入文物市场了）买到了韩玉生老师和左奇伟老师合作的五姑娘黑胶唱片，如获至宝。回家后擦拭干净，放在电唱机里，两位艺术家富有穿透力的唱腔十分令我震撼。原来被淘汰的黑胶唱片也能发出如此出色的音质。尤其喜欢其中的一段对唱南瓜花开喇叭黄。后来把唱片转成了mp3格式的录音，传给了好几位网友。
前不久又买到了韩玉生老师和张月婷老师合演的五姑娘的vcd，又是一个惊喜。原来这个戏还留有录像资料。第一次看到了韩玉生老师的影像资料，感觉弥足珍贵。
令我惊讶的是，在我的博客上，竟然也发现了韩玉生老师的足迹，还给我留了言。韩玉生老师的头像是他自己的照片，戴着一副眼镜，文质彬彬又很有风度。惊喜之余，从心里也暗自佩服：老人家已是七十岁了，竟然还会上网，还会打字，不简单。
三、纪念常大师五周年联谊会遇见韩老师
这次去郑州参加纪念常香玉大师去世五周年联谊会，竟然遇到了韩玉生老师。
那天下午，我正在河南农大老干部活动中心的联谊会现场帮助悬挂条幅，忽然听见有人喊：“小曹！”我循声看去，原来是坐在不远处的韩玉生老师。他坐在椅子上，腿上放着一个过时的黑色公文包，穿着也很朴素。这是我第一次见到他，他却能认出我，并主动跟我打招呼。我赶忙过去，坐在韩老师身边。他抓住我的手，不住地夸奖我，说看过我的文章，也佩服我能收藏那么多戏曲资料。说了一会话，他说：“我的cd你有了没有？我今天来的时候想着这个事呢，给你带来一张。”我不好意思撒谎，说：“有了，紫光大哥送给了一份。”其实我还是很想再要一张的。韩老师说：“你还要不要？我再送给你一份吧。”我说：“要！韩老师你给我在cd上签个字吧？”他说：“那不好，今天是纪念常老师呢。我没有别的意思，你赶快收起来。”
当我说十分喜欢他那一个版本的朝阳沟时，韩老师遗憾地说：“这个版本就录了一次音。”原来当时中央人民广播电台急着要这出戏的录音，河南这边急忙召集豫剧三团的演职人员来录音。录音工作从头天晚上一直录到第二天早晨八点，演员的嗓音都很疲惫，并没有发挥出最好水平。中央人民广播电台做节目时只用了一点点。后来，这一十分经典的朝阳沟版本竟然再也录过音。现在，魏云老师、马琳老师都已经作古，这唯一的录音版本也成了绝唱。
四、常香玉大师和弟子韩玉生合作轶事
（一）童声刘大哥
建国后，香玉剧校学员茁壮成长，形成了一个阵容较强大的班底。常大师为了使这批学生早日成材，在有可能的情况下，让学生们同她配戏，其中花木兰就是代表作之一。这台号称“一台娃娃戏”的剧目，在全国曾引起轰动，成为捐献飞机必演的剧目。剧中的刘忠（刘大哥）就是只有十二岁的韩玉生扮演的，他把这个角色塑造得非常惹人喜爱，其中“征途”一场他用童声同花木兰对话：“别走了，马上就要交兵打仗了”“哎！怎么又差了”他对角色体会到位，把刘大哥塑造得惟妙惟肖，使观众感到可亲、新颖、有趣、好玩。1951年这场戏灌制了建国后第一张豫剧唱片，流传甚广，至今使不少戏迷记忆犹新。在赴朝慰问期间，他被志愿军首长和战士们称为“小刘大哥”这出戏韩玉生和常大师同台演过百余场，1952年还参加了“全国第一届戏曲观摩演出大会”的演出，他同其他演员一起分享了中央领导的亲切接见和观众的赞誉。（这段引自徐建亭的常大师的好学生，舞台上的好演员你）
当年韩玉生老师曾经趁出差北京的机会，在一家唱片店费尽周折买到了这张唱片。因为这张唱片留下了他稚嫩的童声，又是建国后第一张豫剧唱片，无论是对于整个豫剧届还是对韩老师都有着特殊的意义。文革期间，韩老师特地将这张珍贵的唱片转移到乡下老家，文革以后才拿回来，一直珍藏在身边。
在常大师病危期间，韩老师曾带着这张珍贵的唱片去看望她。常大师非常高兴，她没想到这张唱片被保存了下来。
（二）常大师说：“玉生，我对不起你。”
韩玉生和常大师在1961年曾经排演了一出杜十娘，是常大师根据河北梆子的版本移植的。常大师亲自设计了唱腔，当年演出十分轰动。常大师对这出剧目也是很满意的，直到晚年，常大师还叮嘱小女儿：“要学好两娘。”两娘就是指的红娘和杜十娘。
当年韩玉生老师在剧中扮演负心的李甲。在排演杜十娘投江一场戏中，韩玉生和常大师设计了这样一个动作：杜十娘要投江之时，踢了李甲一脚。李甲有一个“吊毛”的动作，摔在地上。这一个动作表现了杜十娘对李甲的满腔怨愤，会让观众看起来更解气。而且韩玉生的这一个“吊毛”做得干净利索，大家都认为演出时观众在这时一定会鼓掌的。
可是，就在演出前几天，常大师却突然叫韩玉生到她办公室。韩玉生一进门，常大师就说：“玉生，我对不起你！”韩玉生一听愣住了，不知道怎么回事。常大师说：“你费了很多心血，设计了投江一场戏中的吊毛表演，我仔细考虑了，这个戏就是一出悲剧，加上这样一个表演，好像是让杜十娘出了气，可是却减弱了这个戏的悲剧气氛，还是去掉吧。所以我觉得很对不起你。”
韩玉生老师感慨地说：“常老师真的是一切从人物出发，不会为了掌声、叫好声而卖弄自己的技巧。”
（三）常大师临时改戏
1960年，韩玉生跟常大师在郑州给来河南视察的中央领导演出常派代表剧目大祭桩。在剧中，常大师扮演女主角黄桂英，韩玉生扮演男主角李彦贵。
在最后一场“祭桩”中，有一段表演是这样的：黄桂英伏在李彦贵的肩头哭泣时“黄桂英”要偷偷将裙子的一角递到“李彦贵”嘴里咬住。然后“黄桂英”慢慢离开，发现裙角被“李彦贵”咬住之后，惊喜道：“李郎醒过来了！婆母！彦贵醒过来了！”然后急忙拿出祭品！此时，刀斧手高呼时辰已到！闲杂人等退出法场！将婆媳二人强行推下！
虽说是“久经沙场”但是这一次重要的演出，常大师也是很紧张的，其他演员就更不用说了。在演到“祭桩”一场戏时，常大师将裙子角递过来时，手紧张的直哆嗦。而扮演李彦贵的韩玉生在紧张之中也没有咬住裙角。常大师转身慢慢离开，在应该感觉到后面的牵扯力时，却发现裙角根本就被韩玉生咬住。这可是为中央领导演出啊，如果表演失误，后果不堪设想。时间仿佛在这一刻停止了，出奇地安静。乐队、台上的演员、台下的观众都在看这戏接下来该怎么演。韩玉生此时紧张得满头大汗，不知如何是好。此时常大师转过身来，急中生智，临时加了一句：“李郎，你就不想再看我一眼了吗？”然后又走回去，接着前面的戏往下演。一场重大演出中的一个失误就这样化险为夷了。
演出结束后，常大师对韩玉生说：“玉生，这一次可是个教训啊！”常大师如今已经仙逝，当年香玉剧校的学生们也都已经是古稀之年了。但是他（她）们还在为豫剧艺术而默默地贡献着自己的力量。在此祝愿老一辈的豫剧艺术家身体健康、艺术长青！